{"id":227,"date":"2023-11-07T17:00:15","date_gmt":"2023-11-07T17:00:15","guid":{"rendered":"http:\/\/ml.virose.pt\/blogs\/seminar\/?p=227"},"modified":"2023-12-02T21:20:02","modified_gmt":"2023-12-02T21:20:02","slug":"federico-l-silvestre","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/ml.virose.pt\/blogs\/seminar\/federico-l-silvestre\/","title":{"rendered":"Federico L. Silvestre"},"content":{"rendered":"\r\n

Dispositivos aberrantes
<\/strong>Aula Magna da FBAUP, 3\u00ba feira, 07 de Novembro de 2023
17 h<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

El devenir art\u00edstico contempor\u00e1neo es tan desbordante que todas las categor\u00edas heredadas se han quedado peque\u00f1as para asimilarlo. Por un lado, esa idea de arte se muestra como una noci\u00f3n demasiado laxa que se vincula tanto con el dise\u00f1o, como con la t\u00e9cnica y los infinitos quehaceres humanos que esta abarca, es decir, no solo con lo que se trabaja desde la Historia del Arte, sino con lo que se estudia en la Historia de la T\u00e9cnica y en la Antropolog\u00eda Cultural. Pero, por otro lado, se trata ahora de un concepto demasiado localizado y restrictivo, algo que, en teor\u00eda, solo hacen algunos humanos en relaci\u00f3n a los museos y galer\u00edas, y siempre desde el de las escuelas y academias de arte. Sacar la idea de creaci\u00f3n de los museos y del fr\u00e1gil ecosistema de las Bellas Artes, no solo ayuda a cuestionar ese punto de partida, sino que permite perfilar una ciencia de las operaciones gen\u00e9ticas m\u00e1s amplia pero mejor acotada.<\/p>\r\n\r\n\r\n\r\n

O devir art\u00edstico contempor\u00e2neo \u00e9 t\u00e3o transbordante que todas as categorias herdadas se tornaram demasiado pequenas para o assimilar. Por um lado, essa ideia de arte revela-se uma no\u00e7\u00e3o demasiado larga que se liga tanto ao design como \u00e0 t\u00e9cnica e \u00e0 infinidade de actividades humanas que engloba, ou seja, n\u00e3o s\u00f3 com o que se trabalha desde a Hist\u00f3ria da Arte, mas tamb\u00e9m com o que \u00e9 estudado na Hist\u00f3ria da T\u00e9cnica e na Antropologia Cultural. Mas, por outro lado, \u00e9 hoje um conceito demasiado localizado e restritivo, algo que, em teoria, s\u00f3 \u00e9 feito por alguns humanos em rela\u00e7\u00e3o com os museus e galerias, e sempre a partir das escolas e academias de arte. Retirar a ideia de cria\u00e7\u00e3o dos museus e do fr\u00e1gil ecossistema das Belas-Artes n\u00e3o s\u00f3 ajuda a questionar este ponto de partida, como tamb\u00e9m nos permite delinear uma ci\u00eancia das opera\u00e7\u00f5es gen\u00e9ticas mais alargada mas melhor delimitada.<\/p>\r\n\r\n\r\n

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\"\"<\/figure>\r\n\r\n\r\n\r\n

Federico L. Silvestre<\/strong> \u00e9 Professor Associado de Est\u00e9tica e Hist\u00f3ria da Arte na Universidade de Santiago de Compostela (USC). Tem sido investigador visitante no CNRS e na \u00c9cole des hautes \u00e9tudes en sciences sociales, em Paris, na Universit\u00e9 Lumi\u00e8re Lyon-2 e na Universidad de Santiago de Chile. Participou em numerosos projectos de investiga\u00e7\u00e3o sobre os temas da arte contempor\u00e2nea e da paisagem, coordenando neste momento os projectos YUCUNET e Landscapes and Architectures of Chance. \u00c9 autor e editor de v\u00e1rios livros, incluindo a edi\u00e7\u00e3o de Psicogeograf\u00eda, urbanismo y arquitectura, de Guy Debord.<\/em><\/p>\r\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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